吳江市寶億萊家居飾品店軟裝生活館智能家居江瑞華：陳設藝術的困境與出路

江瑞華

　　室內(nèi)設計中，寶億萊軟裝設計，有一個細節(jié)經(jīng)常會被人遺忘，那就是陳設藝術。在某個已經(jīng)結束的展會上，深圳家具行業(yè)協(xié)會策劃總監(jiān)江瑞華先生跟我們暢聊了有關國內(nèi)陳設藝術的一些困境，我們因此也看到他對陳設藝術行業(yè)的憂心以及重視。

　　困境

　　“人們俗稱的‘軟裝’，應該是叫陳設藝術。我們作為主辦方是很謹慎的，我們不采用軟裝這個詞，而是叫做陳設藝術。”當我用“軟裝”向江瑞華提出問題的時候，他連忙做出了解釋，態(tài)度之嚴謹讓人佩服。在這一剎那開始，“陳設藝術”這個名詞讓我深深記住了。

　　百度告訴我們，“陳設藝術是指在室內(nèi)設計的過程中，設計者根據(jù)環(huán)境特點、功能需求、審美要求、工藝特點等因素，精心設計出高舒適度、高藝術境界、高品位的理想環(huán)境的藝術。”如何設計陳設品，如何挑選陳設品，如何搭配陳設品，這里面都包含著學問。

　　隨著人們對美的追求的提高，寶億萊家居生活館，家居飾品行業(yè)也迎來了井噴。市場上對于陳設品的設計需求是越來越高，對于江瑞華來說，寶億萊家居生活館，這里面有兩種因素，從大眾的角度上來說，這是因為大家的生活提高了，家居軟裝體驗館>，對“美”的要求提高。“簡單來說一間房，即使你是60平方米的小兩房，你也希望能有自己的一套風格�，F(xiàn)在不像以前的裝修，刷完墻壁擺完家私就完工，人們對飾品的要求是越來越高的。”江瑞華簡單地舉了一個例子。

　　從專業(yè)的角度上，室內(nèi)設計師和陳設設計師都有需求。因為目前產(chǎn)品的同質(zhì)化很嚴重，所以對于新的設計需求很大。一方面是為了客人著想，另一方面則是通過差異化的產(chǎn)品去提升自身的設計附加值，讓自己的獨特性能體現(xiàn)。

　　但是這種井噴并不代表著行業(yè)就迎來了春天，對于江瑞華來說，國內(nèi)的陳設藝術還在起步階段。提到為什么國內(nèi)的陳設藝術并沒有國外發(fā)展的成熟，他直截了當?shù)卣f：“人的素質(zhì)和審美都是一個決定因素。”他覺得，中國人很大一部分是不知道什么叫做“美”，而相比之下，外國小朋友從小就被帶進博物館和美術館進行藝術的熏陶，對于“美”是耳濡目染的。

　　說到這里，江瑞華提出了一個真實的例子——一個在中國做陳設藝術的老板，在東歐的一個國家探望一名出租車司機朋友，并前往司機的家吃晚飯。一進門讓他驚訝的是一個司機的家都能布置得如此美，甚至比自己家還美。那個老板頓時覺得很慚愧。這個事實就反應出外國人其實不需要陳設藝術設計師，因為在耳濡目染之下，他們已經(jīng)懂得什么叫做“美”，如何讓自己的家布置得更美。這恰恰是我們目前所缺失的。

　　出路

　　雖然目前我們的陳設藝術還處于比較落后的階段，但是江瑞華表示這并不是沒有出路。為了讓國內(nèi)設計師更多的走出去看看世界，他策劃了“設計之旅”，目的是讓設計師更多地跟廠家進行溝通，同時也希望帶動陳設藝術的文化發(fā)展。除了策劃“設計之旅”外，他還設立了一個專門的教育學院，邀請在行業(yè)內(nèi)有心得的人進行分享，同時邀請設計師去進行交流。

　　“我們現(xiàn)在跟中央美院，甚至是國外的學校進行合作，希望可以做一個陳設藝術的專業(yè)，寶億萊軟裝配飾，而且是有文憑，提供給愿意學習的人去學習。”江瑞華說道，“其實我們這一代已經(jīng)是有進步了，起碼我們受過教育，我們能自己判斷美丑。中國人在這方面是會慢慢改變的，我覺得這個改變需要八年到十年的時間。”對于目前很多的國內(nèi)設計師開始創(chuàng)立自己的原創(chuàng)品牌，開始重視陳設產(chǎn)品的差異化，他覺得這種趨勢是值得開心的。

　　提到目前在室內(nèi)設計和陳設設計中都較為流行的新中式風格，江瑞華對其寄予了厚望，他覺得新中式是目前中國設計可以走下去的路。

　　“因為目前很多設計師仍然是走著外國的路，但是其實外國的設計與中國的某些生活方式是不相符的，我們有我們的自己想法，老祖宗有老祖宗的訓導。換句話說，懶人沙發(fā)未必適合中國人，反而是方正的椅子才適合中國人那種對行走坐姿都有要求的傳統(tǒng)教育。我覺得這些新中式的元素和優(yōu)點是需要中國人自己發(fā)揮的。”很喜歡新中式風格的江瑞華對我們表達了對新中式的期望。