家居飾品批發(fā)市場(chǎng)安思遠(yuǎn)的家具到底修復(fù)了多少

鄧彬

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　　安思遠(yuǎn)的家具到底修復(fù)了多少？

　　文/鄧彬  編輯/陳盛娥  圖片提供/曾強(qiáng)

　　導(dǎo)語(yǔ)

　　安思遠(yuǎn)1971就開(kāi)始收藏并研究中國(guó)明代家具。在收藏的過(guò)程中，常常會(huì)遇到部分有點(diǎn)殘破、傷損甚至松散的古代家具，為了防止?fàn)顩r往更糟糕的方向發(fā)展，修復(fù)成為一個(gè)十分重要的課題。受西方的審美觀念影響，那些家具大多數(shù)都退漆打磨過(guò)，但因流傳有序，仍然有收藏價(jià)值。

　　人物名片

　　鄧彬，現(xiàn)任教于江南大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院，親自動(dòng)手拆卸修復(fù)過(guò)60余件古代家具，接受過(guò)《鳳凰衛(wèi)視》、《三聯(lián)生活周刊》等諸多媒體的采訪報(bào)道。

　　安思遠(yuǎn)是《中國(guó)家具：明清硬木家具實(shí)例》的作者，他同時(shí)也是上個(gè)世紀(jì)世界上最為重要的中國(guó)古代家具收藏家之一。研究安思遠(yuǎn)家具的修復(fù)情況有助于我們了解上個(gè)世紀(jì)中國(guó)古家具修復(fù)方面的經(jīng)驗(yàn)，反思其觀念和技術(shù)上的不足，有利于我們保護(hù)好目前為數(shù)不多的原始狀態(tài)的中國(guó)古代家具。

　　安思遠(yuǎn)挑選的家具在審美上有獨(dú)到的眼光，許多家具是獨(dú)一無(wú)二的，所以即便是在修復(fù)方面有一些今天看來(lái)不是最理想的情況出現(xiàn)，但這批重要的中國(guó)古代家具藏品依然價(jià)值非凡。

　　看安思遠(yuǎn)家具的修復(fù)情況

　　大多數(shù)古代家具會(huì)有構(gòu)件殘損的情況，所以古玩商會(huì)修復(fù)好再出售。每個(gè)時(shí)代由于觀念和修復(fù)工藝的不同，選擇的修復(fù)手段皆有所不同。

　　判斷一件家具的修復(fù)情況一般會(huì)觀察家具的底部，尤其對(duì)于像安思遠(yuǎn)這批皮殼打磨一新的家具而言，觀察外表很難看出修配情況，而觀察底部則容易判斷得多。

　　古代家具的底部，比如桌面的反面，椅面的反面都有一層黑色的漆灰，仔細(xì)觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)，在接縫處有時(shí)會(huì)露出麻布或者麻絲來(lái)。這種工藝是用豬血混合生漆還有瓦灰等物披刮上去的，為了增加附著牢固度，會(huì)用到麻布或者麻絲，類似于混凝土中的鋼筋起到的作用。這就是“批灰”工藝，其目的是在家具的大塊材料背后增加一層保護(hù)，因?yàn)榇髩K木板收縮率大，批灰可以很好的儲(chǔ)藏和釋放水分，使得大塊木板的收縮率得到較好控制，從而延長(zhǎng)家具的使用壽命。由于批灰工藝比較復(fù)雜，而且仿制其老舊效果困難，加上在家具反面一般不容易注意，所以以前古玩商不太注重這塊部分，所以觀察底部批灰成了判斷家具修復(fù)與否的重要依據(jù)。

圖1 明十七世紀(jì) 黃花梨大畫案

圖1-2 刀片割開(kāi)批灰層的痕跡

圖1-3 穿帶皆是黑色的批灰

圖1-4 桌板的批灰?guī)缀鯎p失殆盡

　　安思遠(yuǎn)的這張十七世紀(jì) 黃花梨大畫案(圖1)一直擺放在他紐約家中的重要位置(圖1-1)，可見(jiàn)他對(duì)于這件家具的重視，根據(jù)孟強(qiáng)先生在拍賣現(xiàn)場(chǎng)拍攝的這件家具的底圖(圖1-2、圖1-3、圖1-4)觀察，這件家具曾被拆散維修過(guò)，整個(gè)桌面的四條大邊和穿帶皆是黑色的批灰，但桌板的批灰?guī)缀鯎p失殆盡，一部分應(yīng)該是自然剝落，但是我們又可以發(fā)現(xiàn)，有刀片割開(kāi)批灰層的痕跡，家居飾品加盟，可能是拆卸修復(fù)時(shí)候批灰有剝落，家居飾品加盟，索性割開(kāi)丟棄了事。

圖2 明十七世紀(jì) 黃花梨圈椅

圖2-1 底部

圖2-2 四面刀子牙板皆刷了黑漆

　　無(wú)價(jià)拍品四張一堂的明十七世紀(jì)黃花梨圈椅(圖2)很有名氣，但從細(xì)節(jié)上看(圖2-1、圖2-2)，椅子的四面刀子牙板皆刷了黑漆，看其質(zhì)感并不是批灰，椅子的大邊背面則沒(méi)有黑漆，也判斷不出什么時(shí)候有過(guò)批灰。這個(gè)黑漆有可能是后上的，這樣做有可能是部分牙板有缺失，而古玩商一時(shí)無(wú)法重新用批灰工藝處理牙板，所以只是簡(jiǎn)單刷黑漆處理。

圖3 明17世紀(jì) 黃花梨平頭案

　　而明17世紀(jì)黃花梨平頭案(圖3)，看反面的批灰則是很自然的批灰狀態(tài)，而且由于當(dāng)年這個(gè)批灰工藝講究，保存得到，這件案子的狀態(tài)非常好，批灰完整。

圖4 明十七世紀(jì) 黃花梨畫案

圖4-1 牙板和大邊的交接處，乳白色的膠狀物很突出

圖4-2 修復(fù)手法較粗糙