時(shí)尚家居飾品生活館｜掛畫不可任性 關(guān)鍵要有個(gè)性(組圖)

清 鄭板橋 《華峰三祝圖》

康定斯基 《構(gòu)成4號(hào)》

郭莽園 《吾廬小》

　　文/圖：廣州日?qǐng)?bào)記者江粵軍

　　隨著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的勃發(fā)，越來(lái)越多的公私空間都會(huì)用繪畫作品來(lái)“裝點(diǎn)墻面”。掛畫，看起來(lái)似乎是一件“有錢就任性”的事，實(shí)際上，其中的學(xué)問(wèn)多，趣味也多。日前，融熙藝術(shù)大講堂邀請(qǐng)到了北京榮寶拍賣有限公司總經(jīng)理劉尚勇，在藝壹仟為廣州眾多藝術(shù)愛(ài)好者和收藏家講解掛畫的門道，分享個(gè)人心得。演講結(jié)束后，劉尚勇接受本報(bào)記者采訪，就商務(wù)、政務(wù)及家庭空間中掛畫的不同講究和避忌，做了深入的剖析，刷新了很多人固有的觀念。

　　鄭板橋名作的成功逆襲

　　考察掛畫的歷史，其實(shí)最早跟普通人的生活無(wú)關(guān)，無(wú)論中西方，早期的繪畫主要都是宣教功能，表達(dá)一種宗教信仰，因此展現(xiàn)的場(chǎng)所要么是帝王家，要么是教堂、廟宇，或者是一些墓葬，因此作品多數(shù)具有莊嚴(yán)肅穆的廟堂氣。而近一百年來(lái)，繪畫作品才真正開(kāi)始在商務(wù)空間、家庭生活中“上墻”。關(guān)于商務(wù)、政務(wù)空間的掛畫意義，劉尚勇首先講述了一個(gè)中國(guó)臺(tái)灣商人的故事。這個(gè)成功的案例，可總結(jié)為“一幅鄭板橋名作的成功逆襲”。

　　“我的這位臺(tái)灣朋友，房地產(chǎn)生意做得很好，甚至發(fā)展到上海來(lái)。最初他是從售樓起家的，因此，自己出來(lái)辦房地產(chǎn)公司時(shí)，別人對(duì)他的實(shí)力一直將信將疑。他要怎樣打消別人的顧慮呢？有一次，寶億萊家居飾品加盟<寶億萊整體家居軟裝生活館，他被人拉去參加了紐約蘇富比拍賣會(huì)，一眼就看上了鄭板橋一幅尺寸很大的《竹子》，買下來(lái)后，他掛在了臺(tái)灣的辦公桌后面。自此，別人一進(jìn)他的辦公室，就感覺(jué)他的底氣很足。因?yàn)榕_(tái)北故宮博物院常常舉辦鄭板橋的作品展，大家對(duì)其作品的風(fēng)格比較熟悉，也很清楚鄭板橋作品的價(jià)值—就是在清代，也只有處于壟斷地位的鹽商才買得起鄭板橋的作品。同時(shí)，來(lái)訪客人很容易就會(huì)聯(lián)想到，既然他在辦公室掛著這樣一幅精品力作，家里還不定藏著多少其他好作品呢？?jī)?nèi)心自然相信他的實(shí)力不可小覷。自此，他的生意蒸蒸日上，現(xiàn)在他在臺(tái)北的辦公樓里，還專門辟了一層做個(gè)人收藏展，既展示了自己的資本實(shí)力，也呈現(xiàn)了他的文化品位�！�

　　所以掛畫這件事看起來(lái)似乎漫不經(jīng)心，其實(shí)在今天仍然挺高大上的，也很考驗(yàn)眼光。

　　辦公室不宜掛所謂“風(fēng)水畫”

　　另一個(gè)經(jīng)典案例，劉尚勇則談到了榮寶齋新大廈里的黃永玉巨幅國(guó)畫《荷》。這幅高5米、長(zhǎng)6米，合270平尺的作品，創(chuàng)黃永玉畫作幅面之最�！艾F(xiàn)在這幅作品，有一位日本商人已經(jīng)出價(jià)一億元人民幣希望轉(zhuǎn)入了，榮寶齋的大樓造價(jià)也就兩億元，這件作品相當(dāng)于半座大樓。雖然榮寶齋不可能‘出賣’黃老的情誼，但由此可知這件作品的價(jià)值。當(dāng)時(shí)，知悉榮寶齋大廈將在國(guó)慶60周年前落成，黃老決定畫60朵荷花，寓意新中國(guó)成立60周年，同時(shí)荷花表示‘和諧’，又有‘和氣生財(cái)’的含義，也很適合榮寶齋的定位。因此這幅作品是給榮寶齋大廈錦上添花，甚至可以說(shuō)是安魂立命�，F(xiàn)在很多人到了榮寶齋，都要專門去欣賞一下這幅作品。”

　　盡管墻上掛畫常常蘊(yùn)含著美好的寓意，但劉尚勇不太建議大家在辦公室里掛帶著特殊含義的山水畫�！拔铱催^(guò)不少老板和官員，都喜歡在辦公室掛一幅畫面上有很多大山、山前有一汪滿水的程式化作品，以表示后有靠山，前能聚財(cái)。官員所掛的畫上，常常還有一輪紅太陽(yáng)，寓意‘日日高升’。其實(shí)我是不建議掛這種所謂的‘風(fēng)水畫’的，這暴露的是‘缺什么就想要什么’的心理，寶億萊家居飾品加盟<寶億萊整體家居軟裝生活館，不太得當(dāng)。其實(shí)福人居福地，‘風(fēng)水’就在自己身上。如果一個(gè)人立身很正，做事很努力，寶億萊家居飾品，在什么地方都挺好�！�

　　抽象畫是現(xiàn)代家居的不錯(cuò)選擇

　　至于家庭掛畫，尤其是客廳墻上的作品，劉尚勇認(rèn)為，應(yīng)該超越裝修隊(duì)所懂得的淺顯規(guī)則，進(jìn)入到自我身份定位的高度，讓所掛作品變成一種社會(huì)符號(hào)，告訴客人，你是怎樣一個(gè)人：掛很活潑的花鳥(niǎo)畫，就是告訴別人我愿意過(guò)一種輕松愉快的生活；掛名家的精品力作，因?yàn)楹芟∮校?a >整體軟裝寶億萊家居飾品，實(shí)際上是告訴別人，自己在這個(gè)社會(huì)上，起碼是在這個(gè)城市里，也是比較卓越、比較成功的。

　　這樣做在方便別人理解自己的同時(shí)，也有利于互相溝通，“假如你很欣賞古人的一些智慧名言，說(shuō)明自己對(duì)傳統(tǒng)的哲學(xué)文化是有追求的，那么拜訪你的人可能馬上就會(huì)找到類似的話題；假如你的家里掛著很多美女畫像，來(lái)的人一定不會(huì)跟你講深?yuàn)W的哲理問(wèn)題；假如你家里掛著格調(diào)不錯(cuò)的風(fēng)景畫，那客人可能就會(huì)馬上提到他剛剛從黃山之類的名山大川歸來(lái)�？傊�，掛上能彰顯自己身份和個(gè)性的畫作，可以提供一個(gè)溝通的橋梁，讓賓主相談甚歡。不過(guò)，很大氣磅礴、色彩凝重的山水作品，也不太適合家庭，會(huì)讓人感到壓抑，更多用于博物館、美術(shù)館或一些大的公共空間。”

　　另外，像書房，屬于比較私密、勵(lì)志的地方，寶億萊家居飾品加盟<寶億萊整體家居軟裝生活館，劉尚勇建議可以多掛點(diǎn)書法作品，如果掛的是花花草草，可能會(huì)顯得不太嚴(yán)謹(jǐn)；臥室則需要安靜，像風(fēng)景畫之類比較柔軟休閑的作品好一些。而玄關(guān)上如果要掛作品，因?yàn)槭墙o客人看的，可能以優(yōu)美、安靜之類的感覺(jué)為好。“很多人喜歡在玄關(guān)上掛財(cái)神貼畫，感覺(jué)會(huì)比較俗氣，但也千萬(wàn)不要掛太嚴(yán)肅的內(nèi)容。有一次一位朋友搬新居，我去道賀，一進(jìn)門就嚇了一跳—玄關(guān)上掛著朋友奶奶的遺像—一張很大的黑白照片。我問(wèn)他原因，他說(shuō)因?yàn)槟棠逃幸粋�(gè)舊房子，他繼承下來(lái)了，賣掉后才買得起這個(gè)新房，為了感謝奶奶，就把照片掛在這里了。這讓客人覺(jué)得一進(jìn)門就非得鞠一躬，所以是不太合適的。”

　　總體而言，劉尚勇認(rèn)為現(xiàn)代家居中，抽象畫是非常不錯(cuò)的選擇。他相信在未來(lái)的五到十年間，抽象畫會(huì)在我們的生活中大行其道�！俺橄螽嬆軌蚪o人無(wú)限想象的空間，有再創(chuàng)作的余地，今天將其想象為這個(gè)，明天想象為那個(gè)，天天看著也不會(huì)煩。而且即使別人看不懂，也不會(huì)輕易批評(píng)你，只能怪自己藝術(shù)修養(yǎng)不夠�！�

　　劉尚勇還強(qiáng)調(diào)，家庭掛畫應(yīng)該從簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的文化消費(fèi)，逐步上升到一個(gè)文化累積、整理、挖掘的高度，有意識(shí)地向收藏精品靠攏。

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　　掛畫技術(shù)帖

　　一、要選擇適當(dāng)?shù)奈恢谩Ｗ之嬕獟煸谝�人注目的墻面開(kāi)闊處，如迎門的主墻面、茶幾、沙發(fā)、寫字臺(tái)以及床頭上方的墻壁、床邊等處。而房間的角落，衣柜邊的陰影處就不宜掛字畫。

　　二、注意采光。因?yàn)槊糠�作品都有明暗之分，而繪畫的光源常采取左上方。所以，向陽(yáng)的居室，圖畫應(yīng)掛在室內(nèi)與窗戶成90°角的右側(cè)墻壁上。這樣，窗外的自然光源與畫面上的光源方向相互呼應(yīng)，容易和諧統(tǒng)一。

　　三、注意掛字畫的高度。為便于欣賞，高度應(yīng)以字畫的中心在人直立平行線偏高的位置，一般距地面兩米左右為宜，不要過(guò)高或過(guò)低，也不要高低參差交錯(cuò)。

　　四、所掛字畫的數(shù)量不宜多。居室字畫數(shù)量太多，會(huì)使人眼花繚亂。一兩幅經(jīng)過(guò)精心挑選的作品，完全可以起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

　　五、字畫的色調(diào)要盡量與室內(nèi)的陳設(shè)相一致。字畫的內(nèi)容應(yīng)該精煉簡(jiǎn)潔，具有現(xiàn)代裝飾趣味。

　　郭莽園小品展

　　吾廬小乾坤大

　　廣州日?qǐng)?bào)訊 （記者江粵軍攝影報(bào)道）1月15日至2月4日，“筆下乾坤—郭莽園的小品世界展” 在廣東美術(shù)館展出，共呈現(xiàn)了郭莽園40余幅精彩小品近作，充分展示了他的高古情懷和創(chuàng)作上的豐富性。


　　作為西泠印社社員，郭莽園的畫作中，自有一股文人畫的氣格，他深諳大自然的野趣，又深究傳統(tǒng)的精髓，醉心于南帖北碑，以書法入畫，作品筆墨雄渾簡(jiǎn)淡，直抒性靈，寫意性很強(qiáng)。展出的這一批小品，往往寥寥數(shù)筆，意自高雅，境自風(fēng)趣。像作品《泛舟》，幾根細(xì)線就把物象勾勒出來(lái)，意境自然凸顯，讓人味之無(wú)窮。開(kāi)幕當(dāng)天，在這幅作品前駐足欣賞的觀眾特別多。大約對(duì)今天的都市人而言，“小舟從此逝，江海寄余生”已經(jīng)是遙不可及的夢(mèng)，但這樣的作品還是給了大家以心靈上的慰藉。

　　“簡(jiǎn)”是郭莽園小品的重要維度，“趣”又是他的小品中另一個(gè)值得關(guān)注的維度。像他的作品《世網(wǎng)攫人》，枯筆掃成的一張大網(wǎng)鋪天蓋地，石崖上一位行者若有所思，既妙趣橫生，又讓人若有所思。本次展出小品題材的廣泛性和多義性，直讓人在看到他的《吾廬小》之后，不禁要補(bǔ)上一句“乾坤大”。

　　作者：江粵軍