婺城軟裝設計公司看清早期家具雕刻十類螭龍紋造型：從寫實到寫意

　　張輝，畢業(yè)于山東大學歷史系考古專業(yè)，先后任職河北省博物館、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策劃組稿編輯，并創(chuàng)建北京紫都苑圖書發(fā)行公司。著有《曾國藩之謎》（經濟日報出版社），主編《曾國藩全集》（中國致公出版社）、《中國通史》（中國檔案出版社）、《中國名畫全集》（京華出版社）、《古董收藏價格書系》（遠方出版社）等著作。從2000年開始，從事明清家具、文玩古董收藏和研究，寶億萊家居飾品加盟<寶億萊整體家居軟裝生活館，現(xiàn)為三家專業(yè)藝術媒體專欄作家。

　　經過春秋戰(zhàn)國至兩漢，螭龍紋的發(fā)展已經十分充分，此后歷代一直有所傳續(xù)，唐代衰落。宋明風尚復古，螭龍紋又一次大為流行。晚明期它現(xiàn)身于硬木小件上，家居行業(yè)升級轉型 ，清早期活躍在明式家具主流圖案中。它貫穿清朝早、中、晚期，延綿演化，身姿每一步的異化，都映現(xiàn)出年代的變遷，成為年代識別的指示燈。

　　從寫實到寫意

　　縱觀螭龍紋，從漢代到明晚期，基本保持著象生寫實的狀態(tài)，一千多年未變。但自從明末清初，螭龍紋附于黃花梨家具后，似乎行進軌道沒有直路前行，而是出現(xiàn)了一種新的造型——“側面、張嘴”式螭龍紋。由寫實變?yōu)閷懸獾姆▌t發(fā)生了效應，明式家具的快速發(fā)展激發(fā)了藝術規(guī)律活性（玉器、銅器等其它類別工藝品與明式家具不同，象生寫實狀態(tài)的螭龍紋一直到清中期仍保持未變）。

　　由于螭龍紋教子的社會寓意獲得新的深化，螭龍形象突顯主題，側面“張嘴”講話之態(tài)成為定式，第次演化，“具象再現(xiàn)”變?yōu)槌橄笤佻F(xiàn)。

　　由具象到抽象是圖案發(fā)展的基本規(guī)律，考古工作者對新石器時代各類的彩陶紋飾進行“器物排隊”后，普遍認為彩陶紋飾發(fā)展演變的軌跡是從寫實圖形演變?yōu)閷懸�，最后符號化。從形象模擬的再現(xiàn)發(fā)展到抽象化表現(xiàn)，這正是一個由內容到形式的變化過程。幾千年來，在眾多的器物及其紋飾上，這個普遍規(guī)律不斷發(fā)生作用。明式家具上的螭龍紋歷史演變亦如是。

　　逐漸進行變化的螭龍形象

　　考古類型學的“器物排隊”方法，寶億萊家居飾品，對于合乎“逐漸進行變化”條件的任何歷史遺物及紋飾都可以運用。合理使用考古類型學的方法，有助于梳理出明式家具上螭龍紋的變化進程：

　　1、由螭龍形象的寫實逐漸演變?yōu)槌橄蠡�、符號化，由（螭龍）內容逐步變�(yōu)樾问�。由象生性動物演變�(yōu)閹缀涡渭y飾（到清中期，螭龍紋徹底完成了幾何形紋飾）。

　　2、螭龍頭部由正面逐漸演變側正面，進一步演化為側面，最后有些螭龍頭部拐子紋化。

　　3、螭龍身體由走獸形逐漸為演變龍蛇形，進而草葉化，再為拐子紋化。最后演變?yōu)楣兆蛹y圖案，年代最晚的螭龍頭部亦拐子紋化。

　　它們變異的節(jié)奏也許并不是這么規(guī)整平均的，甚至存在跳躍，但大體走勢與普遍規(guī)律是和這三點相一致。

　　螭龍形象由寫實逐漸演變?yōu)槌橄蠡�、符號化，由內容逐步變�(yōu)椋ǚ�號）形式，由象生性動物形象演變�(yōu)閹缀涡渭y飾圖案（清中期后，部分螭龍紋徹底完成了幾何形紋飾的進程），這些也合乎一般圖案化裝飾的普遍發(fā)展邏輯。

　　從形到線

　　明式家具的家具形態(tài)是由線條形的框架化向立面化發(fā)展，但其主要紋飾——螭龍紋則是從形發(fā)展到線。

　　個別清代實物中，可見到“正面雙目，四肢俱在”的圖案，它們存在兩種情況：一是其面帶明代螭龍正面雙目的特點，但身尾已變異良多，無獸身寫實之貌，充滿清式圖案化趣味。二是自身形象雖與萬歷朝標準圖案相差無幾，但同一器物上，有定性明確的晚近符號，表現(xiàn)出匠作中的偶然滯后和摹古。此類器物的年代判定，當然以同器之上晚出紋飾或變異紋樣的年代為標準。

　　概論之：曲龍式、團龍式、草龍式等螭龍紋，都保留著戰(zhàn)國、兩漢、宋元以來螭龍尾部雙葉相對外卷（“分叉卷曲”）的舊式，年份偏早（不排除個別滯后的案例，年代確認亦要參考器物上其它符號），而其它尾部漸變?yōu)楣兆邮郊y或直接與拐子紋相連者，年代偏晚。

　　清早期家具上形成的側身螭龍紋的演化，成兩個相反方向：

　　1、趨向繁縟，以上述草龍式、多草葉組合式為代表，翼龍紋也是另一種表現(xiàn)；

　　2、趨向簡化，以單草葉式為代表，多見于椅子靠背板上開光中對稱螭龍紋上，空間狹小而又求對稱設計是其重要成因。

　　螭龍紋由于“子母螭”（大小螭龍）內容含義（以往筆者在本刊已有專論），成為明式家具的主流紋飾。它在發(fā)展中，由獸形變蛇形、由正面形象變側面形象，演化為多種式樣圖案，成為便于裝飾橫條、豎條、圓形、方形、三角形各類空間的形象，由需要而調整，收放自如。

　　明式家具圖案包含濃厚的觀念、象征意義。但隨著歲月的變遷，清中期后，內容和象征的意味也逐漸、多多少少地有所流逝，螭龍紋成為一般的、習慣的審美符號。這種純粹視覺美往往讓我們感到缺乏原先“有意味的形式”的強烈視覺沖擊，這可能是因為內容的抽離和干縮。

　　此時圖案的審美是第一性的，原有的功能觀念是模糊的。

　　螭龍紋的十個造型

　　從標型器和大量實物看，清早期螭龍紋，為適應雕飾時代的圖案布局，對“趴式、正面、雙目、閉嘴”“萬歷螭龍”的原型形態(tài)進行改造，“側面、單眼、張嘴”成為新的基本特征，同時紋飾越來越趨向草葉化裝飾形態(tài)，由寫實變?yōu)閷懸狻Ｕ�體發(fā)展狂飆突進，各式形態(tài)接踵而至。

　　這是一個充滿想象力和設計能力的過程，以致今人觀之，可能也自嘆弗如。此時期螭龍紋迅猛演變并分化為多種式樣，各類式樣分化中或多或少反映著各自的年代特征。它們大致有十類，如下：

曲龍式

　�。�1）螭作側面，曲體如蛇，鼻吻突顯，下顎收縮，瞠目張口（張嘴狀）、側臉、獨眼（個別雙眼者，在側面造型中的里邊一眼，位置錯位嚴重）；

　�。�2）肩胯消失，脊峰消失，蛇身如橫“S形”曲線；

　�。�3）后肢消失為多，整體軟裝寶億萊家居飾品，前肢尚存。有的前肢退化，肘部消失，或為一節(jié)如棍狀，或作彎曲狀；

　　（4）傳統(tǒng)的尾部分叉特征尚存。

　　此類單純曲線式，多飾于牙板等橫條構件，與“螭尾紋”組合為“子母螭”紋（圖1）。

圖1 清早期 黃花梨炕桌 （曲龍式）上的螭龍紋

　　2。團龍式

　　（1）身尾后蜷，盤旋過頭；

　�。�2）卷曲的尾部，可以隨意鋪張，縱橫自如；

　�。�3）多數前爪尚存。（圖2）