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婺城軟裝設(shè)計(jì)公司看清早期家具雕刻十類(lèi)螭龍紋造型:從寫(xiě)實(shí)到寫(xiě)意

  張輝,畢業(yè)于山東大學(xué)歷史系考古專(zhuān)業(yè),先后任職河北省博物館、河北教育出版社。1994年后,在北京多家出版社任策劃組稿編輯,并創(chuàng)建北京紫都苑圖書(shū)發(fā)行公司。著有《曾國(guó)藩之謎》(經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)出版社),主編《曾國(guó)藩全集》(中國(guó)致公出版社)、《中國(guó)通史》(中國(guó)檔案出版社)、《中國(guó)名畫(huà)全集》(京華出版社)、《古董收藏價(jià)格書(shū)系》(遠(yuǎn)方出版社)等著作。從2000年開(kāi)始,從事明清家具、文玩古董收藏和研究,寶億萊家居飾品加盟<寶億萊整體家居軟裝生活館,現(xiàn)為三家專(zhuān)業(yè)藝術(shù)媒體專(zhuān)欄作家。

  經(jīng)過(guò)春秋戰(zhàn)國(guó)至兩漢,螭龍紋的發(fā)展已經(jīng)十分充分,此后歷代一直有所傳續(xù),唐代衰落。宋明風(fēng)尚復(fù)古,螭龍紋又一次大為流行。晚明期它現(xiàn)身于硬木小件上,家居行業(yè)升級(jí)轉(zhuǎn)型 ,清早期活躍在明式家具主流圖案中。它貫穿清朝早、中、晚期,延綿演化,身姿每一步的異化,都映現(xiàn)出年代的變遷,成為年代識(shí)別的指示燈。

  從寫(xiě)實(shí)到寫(xiě)意

  縱觀(guān)螭龍紋,從漢代到明晚期,基本保持著象生寫(xiě)實(shí)的狀態(tài),一千多年未變。但自從明末清初,螭龍紋附于黃花梨家具后,似乎行進(jìn)軌道沒(méi)有直路前行,而是出現(xiàn)了一種新的造型——“側(cè)面、張嘴”式螭龍紋。由寫(xiě)實(shí)變?yōu)閷?xiě)意的法則發(fā)生了效應(yīng),明式家具的快速發(fā)展激發(fā)了藝術(shù)規(guī)律活性(玉器、銅器等其它類(lèi)別工藝品與明式家具不同,象生寫(xiě)實(shí)狀態(tài)的螭龍紋一直到清中期仍保持未變)。

  由于螭龍紋教子的社會(huì)寓意獲得新的深化,螭龍形象突顯主題,側(cè)面“張嘴”講話(huà)之態(tài)成為定式,第次演化,“具象再現(xiàn)”變?yōu)槌橄笤佻F(xiàn)。

  由具象到抽象是圖案發(fā)展的基本規(guī)律,考古工作者對(duì)新石器時(shí)代各類(lèi)的彩陶紋飾進(jìn)行“器物排隊(duì)”后,普遍認(rèn)為彩陶紋飾發(fā)展演變的軌跡是從寫(xiě)實(shí)圖形演變?yōu)閷?xiě)意,最后符號(hào)化。從形象模擬的再現(xiàn)發(fā)展到抽象化表現(xiàn),這正是一個(gè)由內(nèi)容到形式的變化過(guò)程。幾千年來(lái),在眾多的器物及其紋飾上,這個(gè)普遍規(guī)律不斷發(fā)生作用。明式家具上的螭龍紋歷史演變亦如是。

  逐漸進(jìn)行變化的螭龍形象

  考古類(lèi)型學(xué)的“器物排隊(duì)”方法,寶億萊家居飾品,對(duì)于合乎“逐漸進(jìn)行變化”條件的任何歷史遺物及紋飾都可以運(yùn)用。合理使用考古類(lèi)型學(xué)的方法,有助于梳理出明式家具上螭龍紋的變化進(jìn)程:

  1、由螭龍形象的寫(xiě)實(shí)逐漸演變?yōu)槌橄蠡、符?hào)化,由(螭龍)內(nèi)容逐步變?yōu)樾问健S上笊詣?dòng)物演變?yōu)閹缀涡渭y飾(到清中期,螭龍紋徹底完成了幾何形紋飾)。

  2、螭龍頭部由正面逐漸演變側(cè)正面,進(jìn)一步演化為側(cè)面,最后有些螭龍頭部拐子紋化。

  3、螭龍身體由走獸形逐漸為演變龍蛇形,進(jìn)而草葉化,再為拐子紋化。最后演變?yōu)楣兆蛹y圖案,年代最晚的螭龍頭部亦拐子紋化。

  它們變異的節(jié)奏也許并不是這么規(guī)整平均的,甚至存在跳躍,但大體走勢(shì)與普遍規(guī)律是和這三點(diǎn)相一致。

  螭龍形象由寫(xiě)實(shí)逐漸演變?yōu)槌橄蠡、符?hào)化,由內(nèi)容逐步變?yōu)椋ǚ?hào))形式,由象生性動(dòng)物形象演變?yōu)閹缀涡渭y飾圖案(清中期后,部分螭龍紋徹底完成了幾何形紋飾的進(jìn)程),這些也合乎一般圖案化裝飾的普遍發(fā)展邏輯。

  從形到線(xiàn)

  明式家具的家具形態(tài)是由線(xiàn)條形的框架化向立面化發(fā)展,但其主要紋飾——螭龍紋則是從形發(fā)展到線(xiàn)。

  個(gè)別清代實(shí)物中,可見(jiàn)到“正面雙目,四肢俱在”的圖案,它們存在兩種情況:一是其面帶明代螭龍正面雙目的特點(diǎn),但身尾已變異良多,無(wú)獸身寫(xiě)實(shí)之貌,充滿(mǎn)清式圖案化趣味。二是自身形象雖與萬(wàn)歷朝標(biāo)準(zhǔn)圖案相差無(wú)幾,但同一器物上,有定性明確的晚近符號(hào),表現(xiàn)出匠作中的偶然滯后和摹古。此類(lèi)器物的年代判定,當(dāng)然以同器之上晚出紋飾或變異紋樣的年代為標(biāo)準(zhǔn)。

  概論之:曲龍式、團(tuán)龍式、草龍式等螭龍紋,都保留著戰(zhàn)國(guó)、兩漢、宋元以來(lái)螭龍尾部雙葉相對(duì)外卷(“分叉卷曲”)的舊式,年份偏早(不排除個(gè)別滯后的案例,年代確認(rèn)亦要參考器物上其它符號(hào)),而其它尾部漸變?yōu)楣兆邮郊y或直接與拐子紋相連者,年代偏晚。

  清早期家具上形成的側(cè)身螭龍紋的演化,成兩個(gè)相反方向:

  1、趨向繁縟,以上述草龍式、多草葉組合式為代表,翼龍紋也是另一種表現(xiàn);

  2、趨向簡(jiǎn)化,以單草葉式為代表,多見(jiàn)于椅子靠背板上開(kāi)光中對(duì)稱(chēng)螭龍紋上,空間狹小而又求對(duì)稱(chēng)設(shè)計(jì)是其重要成因。

  螭龍紋由于“子母螭”(大小螭龍)內(nèi)容含義(以往筆者在本刊已有專(zhuān)論),成為明式家具的主流紋飾。它在發(fā)展中,由獸形變蛇形、由正面形象變側(cè)面形象,演化為多種式樣圖案,成為便于裝飾橫條、豎條、圓形、方形、三角形各類(lèi)空間的形象,由需要而調(diào)整,收放自如。

  明式家具圖案包含濃厚的觀(guān)念、象征意義。但隨著歲月的變遷,清中期后,內(nèi)容和象征的意味也逐漸、多多少少地有所流逝,螭龍紋成為一般的、習(xí)慣的審美符號(hào)。這種純粹視覺(jué)美往往讓我們感到缺乏原先“有意味的形式”的強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊,這可能是因?yàn)閮?nèi)容的抽離和干縮。

  此時(shí)圖案的審美是第一性的,原有的功能觀(guān)念是模糊的。

  螭龍紋的十個(gè)造型

  從標(biāo)型器和大量實(shí)物看,清早期螭龍紋,為適應(yīng)雕飾時(shí)代的圖案布局,對(duì)“趴式、正面、雙目、閉嘴”“萬(wàn)歷螭龍”的原型形態(tài)進(jìn)行改造,“側(cè)面、單眼、張嘴”成為新的基本特征,同時(shí)紋飾越來(lái)越趨向草葉化裝飾形態(tài),由寫(xiě)實(shí)變?yōu)閷?xiě)意。整體發(fā)展狂飆突進(jìn),各式形態(tài)接踵而至。

  這是一個(gè)充滿(mǎn)想象力和設(shè)計(jì)能力的過(guò)程,以致今人觀(guān)之,可能也自嘆弗如。此時(shí)期螭龍紋迅猛演變并分化為多種式樣,各類(lèi)式樣分化中或多或少反映著各自的年代特征。它們大致有十類(lèi),如下:

曲龍式

  (1)螭作側(cè)面,曲體如蛇,鼻吻突顯,下顎收縮,瞠目張口(張嘴狀)、側(cè)臉、獨(dú)眼(個(gè)別雙眼者,在側(cè)面造型中的里邊一眼,位置錯(cuò)位嚴(yán)重);

 。2)肩胯消失,脊峰消失,蛇身如橫“S形”曲線(xiàn);

 。3)后肢消失為多,整體軟裝寶億萊家居飾品,前肢尚存。有的前肢退化,肘部消失,或?yàn)橐还?jié)如棍狀,或作彎曲狀;

 。4)傳統(tǒng)的尾部分叉特征尚存。

  此類(lèi)單純曲線(xiàn)式,多飾于牙板等橫條構(gòu)件,與“螭尾紋”組合為“子母螭”紋(圖1)。

圖1  清早期 黃花梨炕桌 (曲龍式)上的螭龍紋

圖1 清早期 黃花梨炕桌 (曲龍式)上的螭龍紋

  2。團(tuán)龍式

 。1)身尾后蜷,盤(pán)旋過(guò)頭;

 。2)卷曲的尾部,可以隨意鋪張,縱橫自如;

 。3)多數(shù)前爪尚存。(圖2)

          
               
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